什麼是詩歌？怎麼寫詩？余秀華說：「我從來不想詩歌應該寫什麼，怎麼寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到這些內容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。」
一直深信，一個人在天地間，與一些事情產生密切的聯繫，再產生深沉的愛，以至到無法割捨，這就是一種宿命。比如我，在詩歌裡愛著，痛著，追逐著，喜悅著，也有許多許多失落——詩歌把我生命所有的情緒都聯繫起來了，再沒有任何一件事情讓我如此付出，堅持，感恩，期待，所以我感謝詩歌能來到我的生命，呈現我，也隱匿我。
余秀華大多數的詩歌裡，無論愛情還是物質生活都處於貧乏狀態的現實的直面與近乎殘酷的搏鬥，〈我養的狗，叫小巫〉是典型例子。在這直面與搏鬥之中，不時有明媚的陽光一閃而過，有生命力旺盛的野花瘋長，我們和詩人一起驚訝並讚歎，不代表我們就自欺地否認苦難的存在。
從她一次次與她的困境的交涉斟酌及拉扯糾纏中，她漸漸找到了一個自在的位置去嘗試理解命運。在她的敞開中，我們能窺見在相對極端狀態下，命運所流露的兩極：肉體的束縛與精神的放浪。
殘疾帶給她的不應該是同情的加分，而是作為一個詩人對存在更深刻的體驗，這轉化成了她天賦的一部分。
余秀華的詩裡充滿斬釘截鐵的判斷式抒情，看得出其反抗的迫切性、證明自己的迫切性，有時不惜犧牲語言的繁復多姿，卻獲得直爽淋漓的魅力。
代序 自在者無敵：一種弱詩歌的強大/廖偉棠
輯 一
穿過大半個中國去睡你
我養的狗，叫小巫
與一面鏡子遇見了
蠕動
給油菜地灌水
關係
子夜的村莊
不要讚美我
打開
荒漠
一隻烏鴉正從身體裡飛出
橫店村的下午
燭光
二○一四
漏底之船
站在屋頂上的女人
月色裡的花椒樹
輯 二
一潭水
晚安，橫店
蛤蟆
源
聽一首情歌
風吹虛村
唯獨我，不是
在田野上打柴火
日記：我僅僅存在於此
苟活
五月之末
浮塵
夜晚
月光
渴望一場大雪
每個春天，我都會唱歌
人到中年
在黃昏
經過墓園
五月．小麥
我想要的愛情
夜色落下八秒鐘
引誘
五月
出口
夢見雪
下午
輯 三
我以疼痛取悅這個人世
在村子的馬路上散步
岔路鎮
在風裡
雪
一朵野百合只信任它的倒影打開的部分
我知道結果是這樣的
一隻水蜘蛛游過池塘
在湖邊散步的女人
一隻烏鴉在田野上
平原上
那麼多水，匯集
清明祭祖
在橫店村的深夜裡
你我在紙上
風從草原來
梔子花開
無題
麥子黃了
五月，請讓我藍透
青青階上草
白月光
樓蘭
神賜的一天
秋
請原諒，我還在寫詩
九月，月正高
黃昏裡
深夜的兩種聲音
闊葉林
床
感謝
生活的細節在遠方回光照我
初冬的傍晚
迎著北風一直走
葵花小站
輯 四
婚姻
冬天裡的我的村莊
背景
讚美詩
今夜，我特別想你
每一個時辰都是孤獨的
我想遲一點再寫到它……
而夜晚
在秋天
深秋
再見，二○一四
一直走
懸石
張春蘭
低矮
給寶兒的一封短信
一隻飛機飛過
下雪了
你只需活著
春雪
黎明
掩埋
戰慄
去涼州買一袋鹽
那個在鐵軌上行走的女人
青草的聲音
我們很久不見了
美好之事
晴天
月光這麼白
「我們總是在不同的時間裡遇見」
徒有愛
在棉花地裡
一朵菊花開過來
致
天黑了，雨還在下
山民
呼倫貝爾
風吹
蕩漾
蔚藍
輯 五
差一點
信 任
三 天
逝去的
親愛的陰道炎
讓人世再狹窄一些
